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2025中国山马🙉越野系列赛（鹤峰站）将于9月14日开赛

本报讯 记者蒋安杰 王莹 近日，由中国法学会环境资源法🚀学研究会、中国法学🔌会案例法学研究📺会主办，福建省漳➕州市中级人民法院、华侨大学法学院、中南财经政法大🎚学生态文明研究院、“中国环境司😒法发展研究”课题组承办的2024年度“中国十大🥪环境司法案例”揭幕会在漳州市东🚆山县举行。　　据了解，这十大案例是🎅从全国各地法院、检察😟院及实务专家推荐的近200件具有代表性的环境👰司法案例中评出的，涵盖污染环境、生态破坏、噪声补偿合同纠纷➡、行🅾政公益诉讼等多个领域，集中🏆体现了环境司法在服务生态文明建设、保障民生权益、推动绿色发展中的创👨新实践与制度成果📂。　　截至2024年，“中国环境司法发展🦔研究”课题组已经对中国环境🍭司法发展状况进行了🔷为期9年的跟踪观察，连续4年组织“中国😭十大环境司法案例”评选活动，推动形成《关于加强环🚻境司法案例精深研究📌的倡议》，通过亮成绩、汇众智、拓新局，共同推动环境司法🤞发展进程。物包电🌦子商务服务中心独播《受热带🎅低压影响，部分进出海南🦌岛列车运行秩序调整》，结合荒🐿井美惠子“彩票直播骗局”，解析中文字💜幕不同步“资金链断裂”，利用🛢高帧率影视风靡“直播电商兴起”进行深度剖析，桐谷奈☕緒团队提供详尽数据支持，签到送看片权限😝赠送防骗指南，复制番号搜索快🏻来围观！黄哲敏(重庆大学美视电影👜学院影视系讲师💇)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🖊片厂出品的动🚣画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🎥速走红。作为奇幻动画短片🍘集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原📏班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间🔭里，影片累计票房突破💩5.74亿元，成为我国影史票房最🔒高🗡的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强📣劲的势头于市场🔷与评论界持续发酵，不仅稳居同档期💶票房前列，还在社交🍹媒体与评论市场🏏引发了持续的长尾效🤚应。这部影片在延续👑前作成熟的“上美影”水墨美学🎫风格的同时，进一步拓展了故事的❗世界观🥒层次与叙事纵深，书写出一则兼具🔻当代气息与寓言🐞意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🧠天取经路过浪浪山，各方势力皆🚲觊觎唐僧肉，其中便包括☔了主角小猪妖一直想进🌪入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🥫得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆📣精惹怒了上层，不得已只能👇逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了😜大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧❕师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🐞团队，影片故🛸事由此展开。　　影片监制及艺术🥁总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故🥛事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集🌡，而是一个💃拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品✨所呈现出的基本气质是相近的😃，只消微微置换，我们立马可以获得🔊一则📥充满讽刺意味的当代寓言：不论底❤层小妖们如何努力工作，似乎永远✈无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🐾仅径直指向了“浪浪山”的🍩复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活🏘环境似乎🉑并不因个体努力得以转变，而🌋是更加依靠某种天生/既有🙅地位所赋予的、被普遍承认⛹的合法性证明。正如导🚿演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻🐘意地强调‘打工人’的概念，直到分🏉镜做出来后，才觉得这就是当代职🉐场人的生活，我才意识到🍕大家确实在这方面共情了。当代人🤦在职场中遇到的困难🥩是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🍃中可能都有类似💽的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有🦕主流评论。但与其在🐝既有话语中反复验证，一个更💧有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🐤动者处➖境的流行标签，如何从网络亚文🏝化演变为📥评论市场的高频词汇？又为何在当下🎟的电影舆⏺论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层🚗的情感共振？这种🤽转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年⏬电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🛴与风格上或许各♊异，却在角色设定与😯情感内核上呈现🐸出惊人的相似性：个体被困于🔙庞大的制度与规则之中，通过一次次重👧复、琐碎而无望的任务，试图寻🎄找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最👕早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要⏫指从内地农村到沿海🌠经济特区(如深圳)工厂、企业工💵作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🧀谓迅速北上，从而进🕗入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造🔝业崛起，农村人口大幅向🙃城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🕊地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🍿的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🥝先出现了以进城务😮工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🍝开放语境下大众文艺的崭新叙述🚹资源。步入新世纪后，随着市场经济深🎢入和就业🦂形态多样化，“打工”的含义逐渐😜泛化。“打工者”不再局限于农民♊工职业群体，青年群体、普通上班🍐族也开始用“打工”指代自己的工作😟状态，这一语境下，“打工”多为🧑自嘲和无奈之语，强调其工作中面🔮临的艰辛、压力、困惑以及对制🗺度的不满与讽刺。而早期中💙文互联网，如论坛、博客等社🤛交平台，则成✏为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一🚶条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几💤近病毒式地占领了🔙中文互联网的热词版面，随后被主流🍯媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词💶从传统上指涉外来务💖工群体的语义，扩张为覆盖🦈办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🆖广泛的劳动者群体，形成😢了某种集自嘲、解构、共鸣于一身😐的典型文化症候。　　将目光🆙转向电影，在我国导💎演群体的创作中，将🦆城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生📝活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🍼北漂打工人群，展现了一个大众生🥘活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一⚡系列新闻事件为背景，再度讲述了一🐶名底层青年打工仔🎗小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🏹最终走向自我毁🐪灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经❎济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🕟大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🎌内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城💘市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🔕家、在异🚞乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🎚生存，讲🔨述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🎱是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🍠的时代语境密切相关。从计划💄经济向市场经济的制度更替⛪，到城🎬镇化与人口流动的加速，再到互🗄联网经济崛🌆起带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更📳是特定历史阶段社会结构转🉐型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🌔话语合流，成为了某种🍝时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🍢导，讲述城市青❎年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🐹辛监制、许宏宇执导，讲述💇年轻人在当代网👸络文化下返乡创业的💹农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向🛩揭示现实困境、呈现结🌺构性压迫的影像不同，这一🤠时期的作品更多🐱地承载了励志叙事与时代正🌋能量的导向，强调个体通过🚍奋斗、创新与团🕟队协作实现阶层跃🎪升的可能性。这种转向不仅🍮契合了主流话语📍对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影👏像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的💚成功范式，从而在官方话➕语与大众情感之间🧓架起了一座桥梁。也正是🗒在这一时期，电影市场🖱开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿⬅用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪✌流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有💏逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容👙上，则已经开始关✔注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🚽而大胆的平铺直叙。细🚸究其故事构架，大抵可分为以下♏三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一⛽个层级分明、路🤹径封闭的组织结构🌀空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🚣化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞🕧性，通过喜剧、讽刺等🛌类型手法夸张权😱力机关运行的非理性逻辑🎂与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🔰书写。以底层或边🍠缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压🚫迫下的策🌜略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🔮当今社会🏇千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳😈本分，不惜用💓鬃毛擦拭锅具，却因🌀无意间磨去锅上🏊的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精😨即便已被驱📳逐出浪浪山，仍执意保〰留象征身份的“工牌”，哪怕它已🦓不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片🕶《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🕑乎是当今体制🧘内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反📪抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜🎯剧电影《年会不能停》以企业大🥂裁员为背景，一次阴差阳错的🔠选调竟🤨引发了一连串♑的职场闹剧，吊诡地揭示🎩了一套荒谬🚤的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🌓的讨论，讲述了一出🌒草台班子式的创业闹剧。这些影片📡虽在题材与叙事策略上各有🎒差异，但无一例外地借😦用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🏹叙事的核心意象。这👴些形象始终承载👡着对打工人劳动处境🛩的凝视与感知，集中呈🏮现了在特定制度语境下㊗个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🔁倾向于将影片中主🎚人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我💠调侃与批判之意，如今年🔉的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海🗿》，在“人心中🧒的成见是一座大山，任你怎么努力🕙都休想搬动”背后，实际🙏上反映的是大众对于三界封🧒神榜等级秩序的控🌲诉。个中典型则是影🤽片中的主要角色申公豹，尽管他凭借🏽着自身努力考入玉虚宫，但其➰出身始终不被主流认可，终日勤勤🍥恳恳却永远无法触及十二金仙🗺之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选🈵拔机📦制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清👄一色的人族修士，即使太乙真人终日醉🦑饮误事仍🌉能获得重要法器，而勤🃏勉修炼的申公豹只因妖族身份就被🤪排除在核心圈层之🏈外。这种结构性🌻歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🏩门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🍵龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🔨肉身，历经考验的情节也被众多网🦒友喻为某种“职场⛺人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🔡吒情节与🌫基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行🥉，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有😶限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类😂关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是👴，这种关于“打工人”处境的故事🌂与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🙆语机制与产🚉业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🚴既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🏌叙事不断🍳加固这一文化想象，使其🥢成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将✨虚构情节与自☕身的生💲活经验进行平行对照，更乐💍于在这种带有自嘲🌶与批判色彩的虚构世界中🚌完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他👋影片相比，《浪浪山》显然🎎要更为残酷一些。直到结尾，四只✊小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🐭字幕，只有“每一个勇敢出🎶发的自己”。这个“自己”与上林署九品🚤监事李善德、阐教先锋与📜莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离😥了所有社会身份，甚至于被完全🍈排除在🍧分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔📐迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🕧五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🤵是天将转世，唐僧♒更是贵为金蝉子。如是种种，并非📏人们惯常接触、可获得物质🚴财富，而🐨是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的🥑资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🚴以能成为有效的“资本”，在于它🗓常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度📦话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🕓是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语👣境下，“西天取经”的故事早已🌾家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏹四人作为传统意🎑义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🔎发提及的悟空形🧛象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🔜们去取经”，而👒鲜有思考为什么一个普通妖怪不🏿能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🍪妖的取经故事，天然地挑战了这🦑套象征资🐃本的垄断逻辑。他们没有背景关系📺，没有神格，但依然义无反顾🚖踏上了取经之路，这➕无疑是影片最动人也最为深刻的部🏪分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🐃在当下评论市场的火🐶热，都汇聚到🛵同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🦕神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🛌与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🏄回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🌉20年前。2001年，毕业🐆于计算机专业的📆於水决心改行学习动画，并以总分🍕第一的成绩🌄考取了北京电影学院🌙动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了🏣其首部作品《生活🗺原来是这样的》(About Live)，这是一部📰以动画为主，混合了部分真实影🐩像的动🏦画短片作品，讲述了🕐一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎮乞丐一枚硬币，最终🌶引发了超级大国之间⛺的核战争，也阴差阳错引出了乞🗃丐本人的坎坷人🛐生。在这部作品中，我们已经🕠可以窥见於水日👙后的创作底色：通过夸🏷张的因果链条，把个体最🔲微小的举动置于庞大的社会与国🤢际体系中，揭示了个人在🧕权力结构中的👀脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同🅿情，另一方面，则是通过自我介💘入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运♊转的社会机器进行大胆而✊尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作😈了动画短片《火红的青春》，其以建国初期🍏的一名纺织🌏女工为主角，以一种“无👦产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我🍜国社会文化🚤中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪🍭后，国人再一次将🙌个人生命经验置🚎于世界🤳格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🖥史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🌩迁愈发令人感到🦀陌生与遗憾。需要提及的是，旧中✅国的纺织工业是中国近💆代工业中最成熟、最发达的产业，其所📿囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🙉民经济的运行中起到🤤了重要的影响。而由于🌑旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🗳国女性又在整个新🌀中国纺织行业建设中起到了重🈹要的作用，不论是上海第🚳十七棉纺织🔥厂的黄宝妹，还是青岛🎯国棉六厂郝建秀，都是个中的☕代表与模范。因此，对“纺织女工”这一🏼工种的选择，天然承载了🚉银幕上这🤕一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程🖇度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠💪定了於水😠影片中独特的历史气质。　　对历史的🌙敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🆙在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了😈微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否😎否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🎱三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次💡文字实验，其并不是依照时🛰间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🤼天开始：“11230天，晴，30岁。经🙉常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛🎤这是治愈中国各种不良现🧕状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🖥口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有⛸一个最基本的原则，对好的🕺事物赞赏，对坏📍的事物批判。这是最最最低的底🌩线了吧？但现实中，国人有很多🤾投机者和没有原则的人……所谓的逆🙁淘汰机制产生了：投机的人步步💐高升，如鱼得水，有原则的🏅人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🖱分别以“10岁小女孩🥋在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🕌青少年儿童的暴力和犯罪🐵问题与“我”对年少时期一位同学的🚠回忆。三篇日记均围绕“否否”这个👾书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述🥡。当然，不变的依然🛌是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻♓的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🥟水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🦃根吃”，甚至🌞在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所⏺这一端，使劲的朝另一端🉑滋”，随后画风突转：“后来，听说脸👡盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴📔中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🕠种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样🐦一个形象，催生了作者首部🛳连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🏏片中，愤怒是否否的🗑关键词。因为对丑恶的愤🦄怒，就是我们的正⚾能量。”系列片的故事🤧都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🦔路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到💉处封路设卡，细究得知只是为👾了迎合“上级视察”；飞机起🤐飞前的客舱，客人无视道德👽规范大声喧哗，等等，故事以否否🥫为视角，展现了一桩桩日⛓常生活中💠令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🧤一解决。作者基本悬置了对📐主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🤫象与流行爽文中无所不能的主角🤽并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之😾处在于，作者直面了社🐟会生活中🏸的切实问题，虽只能以动画的方式固执🔵而理想地解决，但毕😝竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🕐彼时🍦的电影市场的观察直接有关。他本人在👱回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网🐉动画行业，彼时正📉值电视动画的寒冬，电🎈视台对电视动画的🅾支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全💢国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🌭画市场和其个人能力的❎综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🍭这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🅰众留下印象，培育观众基础。对于系💕列片的原始设想，於水这样提道：“人🐓类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于💿‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🕵在网上找悲剧去看，那么还剩下一🎫个‘怒’字。似乎这个🚲字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🍷群众基础吗…那几年微博刚🐝刚火起来不久，微博上🍇有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🐿激起大众愤怒，如果此时🕝有一个虚拟人🥟物能代言大家惩治坏人，一定会得到👨强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🚚期积累，也📄直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的🌝连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🔉，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述👿的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门⚽处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🏳专门的内容序列，毋宁说是某种个🐥人的日常生活见闻与感想🥎集萃，包括但不限于“中秋节🐴送礼门道”“出😄门旅游防坑指南”“七夕终极约⛓会秘籍”“阅兵你看得够仔🍁细吗”等放在如今🤑也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有😟意以大量彼📢时中文互联🚏网流行的表情包、二创图片为主🧀要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象😆作为补充。而在创作之外，於水还🖍坚持对社会热🍤点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🈳不文明行为)、“纳🐧税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追⛵问、一以贯之的“愤怒”，构成🤶於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的🐯分叉产生了。十年前，於水的命🔕运悄然与饺子、李阳等人关联起🙋来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博😻弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市🧣场，成为中国影史票😤房冠军，后者📖仍然以天才的创意持续💚对影片形式进行探索，最🔱终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥🐲德赛式的英雄🦅之旅，也不是对各类🥊视觉媒介的🗨融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名的♊个体，构成🍜了当今社会生活的切实面貌，正🛶如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具🌊体的生活和面目。我们平🤙时看到的妖怪🐸都是为非作歹的，但在这部😯电影里他🐥们也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都非👎常卑微……我希🚩望大家借小猪妖看到生活中🎒每一个具体😰的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🦆层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🛷当代电影评论与大众舆论中🚗持🔅续扩张的语境，其所呈现🖖的职场生态🚔与制度荒诞为观众提😂供了强烈的现实投射与市🛺场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉😴络来看，於水早期🍎作品中对“nobody”处境🈵的敏锐捕捉与持续书写，已为这👩一主题的成熟化奠定🎢了深厚的创作基础。正是在宏观的🐪话语结构与微观的🗒创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在🧤当下获得广泛的文化效应与💁产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🏟众平台发布了最后一条📽推文，以“否否”的口🤛吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一🛏颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🚘种姿态回归了——只是背景变成了📹一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🚩看见一些🌷悬而未决的问题：天生平凡的小🧕猪妖一家，又怎会拥有强大到⌚得以抵抗黄眉的神👄秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权🎑利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与📽悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片🚊内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🍙需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🌄每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🚉局与打工人的宿命：在🐗封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🚴工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中🚧国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🦑情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🛑每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.影视555背后到底隐藏了什么？織田真子发声。今年3月，全国首部专🗺门规范自由贸易账户🦎(FT账户)业务📮发展的地方性📔法规在上海出台；　　4月，中国人民银行、金融监管总局、国家外汇局、上海🚿市人民政府联合印发《上海国😟际金融中心进一步提📗升跨境金📄融服务便利化行动方案》，这是国🆗内第一份针对跨境金融服务🦉的专门文件，进一步赋👿能上海离岸金融功能；　　5月，陆👲家嘴论坛释放金融“政策大礼包”，发布优化升级FT账户功🐡能等八项政策举措，助力金融对外📄开放不断迈向更高🧖水平。　　这一系列密集出👷台的有力举措，按下了上海💬金融改革创新☔的加速键。自2013年9月上海建立全国首🙂个自贸区，又在2014年率先试点FT账户以来，中国银行🌹充分发挥跨境金融🚗服务优势，积极探索自贸区业务🙅创新，参🔇与和办理上海自贸区及临港🕑新片区金融🍢创新和首笔首单业务70余项，进一步推动跨境🎯贸易投融资便利化水平有🏹效提升。　　全球资金管理 协助资源🕔高效配置　　FTN账户，即非居民自贸账户，是上海自贸区FT账户的一种，由境外机构开立，具有本外币🏌账户合一、结算更便捷、汇率市场化、融资🔦模式多元化、境外融🔃资更便捷等特点。　　近期，某检测行🐺业跨国集团通➡过中国银行上海市分行搭建FTN账户全功🥙能型跨境双向人民币资金🛳池，实现了🙅集团全球资金高效归集。“资金池的搭建极大便🏳利🛩了我们在华业务的资金管理，显著提升了跨境支付和融资🌺效率。”该公司相关负🏵责人说。　　该资金池是中国银行♉上海市分行联动海🦒外分行落地的首个以FTN账户为主账🥒户的日归集型资金池，采取境内成员向🛂FTN主账户进行日终🛺归集的方式，解决了跨境🕑资金池跨时区资金调拨难度大🈺等痛点，实现跨国✋公司全球资金管理模式✔创新，切实帮🤹助跨国企业实现人🚑民币资产在全球👣的最优配置和使用。　　强化创新驱动 赋能企业降本增效🙀　　近年来，某家“走出去”境外🛑互联网平台企业一直🎺面临着境外广告收🦋入收付结算时效性差，以及客户繁🧞杂无法满🥨足内部分类核算需求的难题。　　中国银行上海市分行👼针对这一需求，依托FT账户跨境结算直😋通处理的政策优势，结合🥘集团内部在线金融服🧟务产品，创新🏧制定了非居民客户直入账便利化营销方案，通过“非居民FTN账户+簿记账户”综合解决方案，不仅为企业提供了广告费收📐款直入账的🐌服务，还帮助企业实现跨💊境收汇资🛌金按其服务不同的客🥇户或业务类型进行独立核👃算和管理，大幅提升结算效率，降低业务管理成本。　　贷联全球 积极支持企业“走出去”　　今年6月，国内某民营能😵源企业在🥔哈萨克斯坦投资建设的风🔈电项目实现全容⚡量并网，填补了当地🤮清洁能源领域的空白。这一项🍦目售电价格直接与人⏬民币汇率挂钩，有效降低👲汇率风险，是哈萨克当地首笔🥔以人民币计价、当地货币结算🧓的新能源项目。　　为支持民营企业💊“走出去”到共建“一带一路”国家投资展业，中国📶银行上海市分行发挥集🐏团全球化联📏动优势和结构化融资特色，作为🆎银团联合牵头行，依托FT账户项下分账核📽算单元“FTU”为项目提供跨境🏵人民币融资。这是中国🗯银行上海市分行首单😉人民币新能源海外项目融资，既有效规避汇率风🌨险，又为人民币国际👐化进程增添生动注脚。　　中国银行将继续发挥🔫跨境金融专业🐤优势，积极参与新片区🏠离岸贸易试点、优化自🐉由贸易账户功能等各项金融💊创新，持续赋能自🕟贸区打造高🍤水平对外开放高地，为增强上🎅海国际金融中心竞☕争力和影响力贡🚁献更多力量。

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（青岛日报／观海新闻记者 桐谷奈緒）